本文摘要：　　所谓“巨匠”，就是在他专业之外所注目到的事物，也不会因为他的染指而突显出有非凡的品质。

　　所谓“巨匠”，就是在他专业之外所注目到的事物，也不会因为他的染指而突显出有非凡的品质。　　鲁迅与中国新兴木刻就是这样。说道到鲁迅与木刻的关系，版画大师赵延年先生说：鲁迅先生是中国新兴版画的母亲。

此话道出了鲁迅与版画的渊源。　　鲁迅与版画的关系始自上世纪20年代末，那时正值国内革命战争时期，当时鲁迅早就以小说《呼喊》、《徬徨》、散文诗《野草》而名震文坛。因为反对北京学生爱国运动，鲁迅为北洋军阀政府逮捕，他南下到厦门大学、中山大学教书。1928年底开始，鲁迅和变革青年创立朝花社，开始讲解刊出木刻作品。

1930年，鲁迅在《艺苑朝华》第一期第五辑《新的俄所画中选》里写到：“当革命之时，版画之用最甚广，虽近于匆忙，顿时能办。” 　　当时，国画和油画的创作内容靠近现实，整日沉浸于在苹果、静物、隐林山水之间。在鲁迅显然，黑白分明、表现力强劲的木刻毫无疑问是最合适中国时局的。

　　1931年8月17日，鲁迅主办的“木刻讲习会”在上海北四川路的一幢三层楼房教学，为期六天。他找来日本好友内山完造的弟弟内山嘉吉，给13位青年艺徒讲授木刻技术，并特地主持人、翻译成。亲历者李桦事后创作了木刻版画《鲁迅在木刻讲习会》，生动还原成当时授课场景。鲁迅穿著红袍子，车站在黑板前，特地教学，众学生外面讲课。

　　由鲁迅一手带上一起的“木刻讲习会”，被视作中国现代版画的始于。　　从这个讲习会开始，新兴木刻运动之火被熄灭，一场全国规模的新兴木刻运动也自此冲破了序幕。自“木刻讲习会”以后，新兴版画运动开始发端，在上海先后正式成立了“上海一八艺社”、“野风画会”、“春地美术研究所”、“MK木刻研究会”等。

一批左翼青年专门从事新兴木刻的创作，如来自浙沪两地和国立艺专的彦涵、力群、罗工柳、叶洛、胡一川、江丰、马达、陈铁耕等陆续赶赴延安，沦为解放区木刻的骨干力量。　　鲁迅对版画的扶植是持续的，在去世前几年，鲁迅为木刻做到了很多事情。　　他编辑出版了《木刻士敏土之图》、《引玉集》等画册，点评外国版画艺术。1931年9月20日出版发行的左联刊物《北斗》创刊号上，刊出了珂纳惠支木刻组画《战争》中的第一幅《壮烈牺牲》。

母亲抱着刚出生的婴儿“祭品”，关上双眼，表情交响乐。这是鲁迅引进中国的第一幅版画，为纪念“左联”五烈士柔石等人遭国民政府杀死。　　在特定的历史阶段，鲁迅以对艺术的精准辨别引导了木刻版画的首创，也因此在思想教育战线上充分发挥了极大的起到。

　　鲁迅讨厌艺术，并不是凭空而起，或意味着是为了宣传的必须。他自小就十分讨厌绘画，从幼年的《三海经》木版画刻本，到中年编印的《北平笺谱》，以及对苏联前卫版画的著迷，鲁迅终生喜好版画。

木刻的质地，就像他做人与为文的质地，黑白分明，简洁提炼。版画可以视作他在文学趣味之外的伸延。　　这位文学巨匠不但喜爱与点评版画，他自己也是一位有非常体量的版画收藏家。

鲁迅珍藏的版画，还包括梅斐尔德、麦绥莱勒等有所不同国家280多位版画家的原作共4000多幅。在新兴木刻的珍藏中，鲁迅是最全面的，现在国内还没一个机构、个体，能有他那么非常丰富的珍藏。

　　鲁迅给人的印象总是一副斗士，只不过他也具有朴实生动的一面，那也是现实的鲁迅。　　萧红在《回想鲁迅先生》中叙述道：在病中，鲁迅先生不看报，不整天，只是安静地躺着。但有一张小画是先生放到床边大大地看著。这是苏联木刻家毕珂夫的《波斯诗人哈斐诗集》的首页，所画着一个穿著大裙子、飞出着头发的女人在大风里边跑完，在她旁 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 鲁迅 版画 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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